“相由心生——忻东旺艺术作品展”4月20日开幕

中国油画院顾问陈丹青在开幕式现场。

   陈丹青开幕式发言（节录）

  昨天下午我特地先到这个展厅很认真地看了一圈，因为开幕式就没有办法看画了，忻东旺正好在这儿，他总是很谦虚地要我给他的画说一说。我想从三个感觉来说：一个是他的风格意识；第二个是他的写实和变形之间的关系；第三个就是难度。

    我在90年代发现了刘小东，然后在90年代末发现了忻东旺，他们是60后。我想我应该非常肯定地说前几代人想做的一件事情，就是把非常坚实的、完全在自己主控当中的写实油画技巧拿到，同时真的拿出自己的面目，差不多一直到刘小东和忻东旺才做到，而且他们的能量远远超出我的想象。

   我记得我2000年回来的时候，你特意请我吃饭，你说“中国油画界让我佩服的人非常少”，这句话是一个年轻人在圈里混，一方面尊敬所有名家，另一方面非常自信，非常痛苦地在自信：老子画得很好，有一天你们会知道我画得有多好。你有这个，小东也有这个。你们绝对是天才，天才有一个特征就是对风格的自觉很早很早就开始了。

    在你这里，我发现你对风格自觉，同时非常自信。我一看到你的画就发现，你不是中央美院的路子，你也不是苏联的路子，你也不是欧洲的路子，你也不是中国土油画的路子，非常奇怪，我到现在还是很难定义你，这些东西你明确的师承在哪里？没有。你一开始就找到你自己的风格意识，而且当中很少动摇过。就像小东，小东他追求风格的方式跟你不一样。小东的言说系统差不多还是综合的，中央美院的一部分，欧洲的一部分，苏联的一部分，还有一部分美国的。如果不去说他的内容，不去说他的天分，只是他的语言来说，他还是有一个传承。你没有。我非常奇怪，你没有。

    你最早是什么学校的？你说过我忘记了。山西晋中师专。我现在常会碰到很多年轻人不愿意告诉我他是什么学校，怕我看不起他。在中国还有这个情况，但我觉得这个情况应该过去了，我们今天的天才和庸才已经跟名校不太有关系了。中央美院十几年前就在讨论，一个中央美院在中国独大的情况真的应该过去了。一个学校保证培养一群人，这个情况已经结束了。我觉得应该警惕各个学校有个别的天才在出现。   

    你还要跑到中央美院去，你仍然非常在乎这件事情。你可能体验过所有60后、70后在这个状况当中的自卑，但是你从来没有受到挫折，你很顽强的在走自己的路，什么路呢？我就讲到第二个问题，变形和写实之间的问题。

    这个问题也是困扰几代人的，我很早就反对“油画民族化”这个提法，同时也反对改革开放以后吴先生提出的“形式决定内容”的说法。我都反对，我都怀疑这个命题。这会把问题简单化，一个是把“民族化”简单化，一个是把西方现代主义简单化，简单到最后剩下一个，就是咱们来变形。从飞机场壁画开始，从“85运动”开始，从后来的有迹可循的运动开始，一个最最简单的办法就是变形，拼命变形，其实这是把这个问题极度简单化了。所以从写实领域走出来的几代人，在变形当中最后都离开了写实。你可以走向表现主义，你可以走向抽象画，你走向古朴都可以，但是它离开了写实，已经不再是写实绘画。

    忻东旺从来没有离开过写实，我不知道你怎么做到的。你居然让写实变形得这么剧烈，同时又没有离开写实。你可以把一个人的脸画成那个样子。我试图仍然严格遵循苏联和欧洲的写实，但是我做不到变形，我也反对我自己的很多东西，我一下子也总结不出来，所以我会觉得我从拒绝接受到很接受，甚至想看一次你画画，到了这样的一个情况。我刚才听人家说你好像不到50岁是吧，多好的年龄，发展空间还大着呢，希望你以后拿出更加打动人心的东西，一定能的！

再接下来我就要讲到难度的问题，咱们都是画画的。我今天早上刚刚把我昨天画的画全部刮掉了，算了，可能因为我昨天下午看了你的画，太难太难了……在中国的写实主义，无论从主义上还是从技巧上，从来没有真正建立一个完备的系统。我们很少找到一个就像东旺这样的，他非常会画手，非常会画脚，非常会画鞋，非常会画走入到他这个画面里的每一件东西，这太可怕了。刘小东也很会画，但是他是另外一种能画。

东旺他还有很多简略的部分，完全用平面的方式，去把它画出来，但我们不能说那是平面画，那仍然有空间、有厚度、有结构，所以你自己应该讲讲，你怎么会做到这个。虽然讲了也没用，我也学不到。我要是跟你同岁我会非常妒嫉你，你怎么做到的？我相信难度，我们的考试很难，我们的教学也很难，但我不认为那个是难度，那是被要求的难度，而忻东旺干的事情都是一个画家给自己找的难度，而且他的快感就在这个难度里面。大家注意看他的画，这幅画你交到另外一个人手里，一塌糊涂一败涂地。我自己画画我知道。所以今天我把我的画刮掉了，太难太难了。我相信忻东旺是一个很特别的情况，因为再往下走，情形又不是很乐观，第一绘画已经边缘了，第二当代艺术也发生很多问题，包括所谓具象画。今年你50岁，我相信你的价值在你60岁70岁，大家会更明白。