图一
对于不是很“贴身”名家造假所涉及的人，要想作该名家的伪并让赝品相对地“像”，一般来说难度较大。不过，若造假人通过有针对性地或“改制”某些或真或假的作品，或由数人“优势互补”式的共同来制作，那么至少从理论上说势，必较“单枪匹马”来得更“科学”与“合理”，这正是现在我们要探讨的书画“合制”造假法话题。
所谓“合制”造假，也可称为“合作”或“协作”作伪，具体指某件某名家伪作客观上由两位或两位以上的“执笔”人有的系无意（少数），有的系有意（多数）地共同参与制作完成。该作伪手法还有一个显著的特点，即它在操作成品前，先要有个像“电影导演”一样的策划者。此人通常对被作伪名家的艺术特质相对较了解，同时还要尽可能多地熟悉该名家艺术以外的“社会关系”。
常见的书画“合制”造假法计有被动“合制”与主动“合制”两种不同类型。被动“合制”尚有改款型“合制”和题跋型“合制”的区分，我将依次分改款型“合制”、题跋型“合制”与主动“合制”作三回说解。
改款型“合制”相对最多见，作此种伪的策划者“第一道工序”便要去收罗自认为和某名家作品征象（风格与品质）相对较接近的“小”名家作品。其“视线”多半会瞄准在被作伪名家的弟子门生或子女作品范围。像造王一亭的假，就有人专找一些王一亭弟子高峻、陆伯龙或王一亭儿子王传焘的作品；仿制吴昌硕的书画就找吴昌硕学生赵云壑、诸乐三或王个簃的作品。接下去的“第二道工序”则是将原作品（或伪成品）中的全部或部分题款字挖去，重新署上个伪造的题款，再盖上若干个假图章，整个造假事宜便告完成。
