大型纪录片《故宫》目前正在紧张的拍摄制作当中，所谓大型，这一次可是真的玩“大”了，姑且不说投入与合作的单位，单就在片中使用的动画就足以勾起无数人的神经，数百万的投入，国内顶尖的两家动画制作公司——北京水晶石数字科技有限公司、好莱坞（中国）数码艺术研发中心协助动画的后期制作，对于一个纪录片来说，这或许又是一次“开山之作”，至于效果嘛，当然要等片子尘埃落定之后才能见分晓。
美术电影，电影的四大片种之一，是动画片、剪纸片、木偶片、折纸片等类影片的总称；“动画”，最早源于美术电影之中，它以绘画或其他造型艺术形式作为人物造型和环境空间造型的主要表现手段，运用夸张、神似、变形的手法，同时又追求故事的逼真性的特点，借助于幻想、想象和象征，反映人们的生活、理想和愿望，是一种高度假定性的电影艺术。不过现在对于“动画”这个词的解释，在学术界至今还有N种争论，这里我就不再一一赘述了。可是在实际制作运用当中有二维、三维之分，二维动画的主要空间范围是以平面为主，人物的活动范围与环境主要是在一幅二维的画幅内运动；三维动画则是以一个立体空间变化为主，可以逼真的展示人物与空间的变化关系；在动画合成方面，又有动画特技合成、动画实景合成、动画模型合成，甚至还有动画显微摄影合成等等的分法。我之所以这么唠叨，就是因为在《故宫》的动画制作中就有这么多方法的运用。 
就拿第一集《肇建紫禁城》来说吧，片子刚开始，满天星星的夜空，特别闪亮的两颗流星划过（冷光色、美好的）；镜头滑落云层朝下降，天空渐明，急速俯冲东亚大陆，云雾散去，华北平原带着古老的河道出现在画中（画面外围稍暗冷色，画面中心明亮偏暖色，似有阳光照亮）；镜头减速下降，推进到华北平原北段（以北京为画面中心，外围是北京周边的山脉），标示燕、蓟的古地图叠现在华北平原相应的位置上，旁边出现相应的名称和公元年号；镜头保持很缓慢的下降速度，画面中古地图先后叠现出汉、唐、金中都、元大都、明、清北京的城市轮廓图像，并出现相应的名称和公元年号（金黄色地图）；镜头加速下降推进清北京城，掠过天坛， 减速推向清代正阳门箭楼，看到古老护城河；这时正阳门的箭楼充满了画面，镜头仰起推进，猛然越过巨大的箭楼屋顶----2005年的北京天安门广场赫然展现于眼前，相应的字幕打上，镜头持续推进前行穿过天安门门洞……。在这段动画里，动画制作人员运用全三维的方式真实再现了当年故宫的建造是按照天上紫??星的星云布局格式与故宫建造的时空变化以及北京城市的位置环境与变迁。当然，这只是《故宫》总导演周兵的一点点小创意，却花去20个动画制作人员1个月的时间来搭建与恢复当年故宫的三维模型，其中还有大量的专家来考证其真实性，不让动画师们来开“历史”玩笑。当然，象这样的创意并不仅仅只有周兵一位导演有，王冲霄、陈丽、金明哲、施润玖、杨涛洲、郑永志等导演都有类似的创意。
在故宫拍摄，最累的可能就是走路，一是故宫是世界上最大的皇宫，太大了，二是容易迷路；于是很多时候真想长一双翅膀来“鸟瞰”一把，在这个问题上，其实《故宫》摄制组早就想好好地“鸟”一把了，可天安门上空是真正地禁飞区，任何“飞行物”都得经过N个部门批准，经过N种等待，然而在动画师的眼里，这N种期望都能变成可能，用一句俗语：“你想怎么鸟就怎么来鸟瞰，而且随心所欲。”你可能在空中观看故宫建筑的同时，忽然间建筑就可能变成二维平面图，让你清晰地知道自己所看到的最宏伟、最动人的建筑在故宫所处的位置。反之，亦可。在第二集《盛世的屋脊》中，你就会看到这样另类的艺术。
自从1925年，这座昔日的皇宫变成故宫博物院以来，故宫一直就对广大游人开放。来过故宫的人都知道，从开馆到闭馆时间内，就象开万国大会，各种肤色的人、各种年纪的人的都有，在故宫拍摄，最要紧的是避开游人。所以，真正拍摄的时间只能在下午5点闭馆之后到早上8点开馆之前，而且你的神经必须高度紧张，因为在你眼前的一切都是文物！一不小心成为“千古罪人”不说，这破坏文物的罪名可是谁也担当不起。所以，在摄制组每个人的心里都有一个强烈的念头，文物是碰不得的事。在拍摄大量的空镜之后，导演都有些犯愁，来拍故宫就是来讲故宫里发生的故事，有故事就必须有人，可这些文物只让拍摄却不让动，很多时候演员不能在现场表演，这真实再现当年的故事又该如何表达呢？一种是再造场景，但这样花费高、时间长、效果又不真实。然而在动画师这里，一切又变得简单了。在故宫里拍摄故事发生的真实场面之后，再在绿色屏布之前用相同的方式拍摄人物，这叫动画实景合成。展示在我们面前的画面就是人物在真实场景中按照导演的要求，做起戏来。第三集《指点江山》中，乾清宫内，幼年康熙亲政的场面，四名辅政大臣跪拜，太监两个站立。幼年康熙居坐宝位……，全景。
说起大片，当然就会提起好莱坞动作大片。从《骇客帝国》到《指环王》，大量的电脑特技已成为电影的一大亮点。然而，这种方式在纪录片《故宫》中也有展示。据野史记载，当年闯王李自成进军北京城，曾经一箭穿越外城，射在承天门上，震动了整个北京城，明崇祯帝在万寿山上上吊自杀，整个王朝覆灭。为了营造闯王起义军声势浩大的场面，导演金明哲想拍摄一组大军压境，闯王拉弓射箭、战马飞骑、上万名起义军摇旗呐喊的“大场面”镜头。这时候轮到制片犯愁了，哪里去找这么多的演员？还有大量的服装、道具等等？总导演周兵只说了声：“找动画导演去！”
五一节，正是欢度劳动节的良辰佳日。而此时江苏无锡中央电视台外景基地的摄影棚内，十名装扮成明朝闯王起义军的士兵正在紧张地准备着，他们的背后悬挂着高高的绿屏，随着动画导演一声“开始”，他们便摇旗呐喊起来。一个月后的某个日子，在好莱坞（中国）数码研发中心的专业苹果电脑显示屏上，我们就看到了草原上，狼烟四起，战马回旋，数以万计的士兵在摇旗呐喊，声震云霄。同样，在北京故宫太和殿广场上，拍摄第四集《礼仪天下》时只有几十名演员的登基大殿场景，摇身一变就变成了上千人的盛大场面。象这样的镜头还有很多。
在故宫，最吸引人眼球的就要数故宫馆藏的文物了，那可是历年来的传世珍宝，对于我们摄制组来说，很多珍宝还是首次公开，为了文物的安全，拍摄只能在一个相对比较安全的地方进行。但是，要讲文物故事最好把它放在它当年所在的位置上来叙述它的故事，这又和文物的安全相矛盾，如何解决？这样的难题到了动画师这里就好办了，第六集《故宫藏瓷》、第七集《故宫藏玉》、第八集《故宫书画》里，通过实景拍摄文物，然后用三维再造当年的环境，最后进行合成。就这样，一个个稀世珍宝很快就回到它当年所在的位置上来了，故事讲得非常顺利。当然，这又花费了动画师们大量的时间。
摄影技术未发明之前，人类的记录历史的方式主要靠文字与绘画。在故宫博物院里就珍藏着大量的清代宫廷绘画，清代的宫廷画师们用细腻的笔描绘当时宫廷里的各种状况，《光绪大婚图》、《万国来朝图》、《康熙南巡图》、《燕京春生图》等等，同时它们也生动地记录了清代宫廷帝王们的生活状况。在第五集《家国春秋》里，就有描写皇帝大婚的场景，看到《光绪大婚图》，导演王冲霄忽然有个想法，让这些古代绘画里的人物动起来。同样在导演周澜第八集《故宫书画》、导演施润玖第九集《宫廷西洋风》中，也有同样的想法，就是让《万国来朝图》、《崇庆皇太后圣寿庆典图卷》、《乾隆帝八旬万寿图》等绘画图卷里面的人物与旗帜动起来。于是，在这些宫廷绘画中，观众就会发现，旗帜飘扬、抬着皇帝龙轿的太监们在吃力地漫步、一群小鸟飞过、骑着马的官员开始走动起来……。然而，在这种二维动画方面，总导演周兵更有新的要求，他要求动画师把描绘北京地区的国画《燕山八景图》其中的三幅做成动画，而且要做出水墨画的效果。这些并没有难倒二维动画师们，一种强烈具有中国特色水墨画效果的纯古代绘画图卷的二维动画又进入了新的制作中……。
随着科学技术的发展，特别是电脑科技运用到动画的制作中来，瞬间的视觉效果就有着N种可能。最近好像听说在英国就有一种动画游戏，可以实现现实中的人与动画游戏里的人物互动，业内人士戏称这叫“亲密接触”。说不定哪一天，坐在家里，就可以进入故宫，纵情浏览里面所有的稀世珍宝，而且可以有亲手触摸到它的感受，这是后话，暂且不表。还是让我们一起来期待大型纪录片《故宫》的播出吧。这才是一次真正难得的视觉盛宴！ (刘华)
