不论在质量上还是数量上，国内元青花的收藏足可与国外相媲美，甚至民间收藏的元青花数量，已经超过了国外博物馆收藏的总和
带有“大元至正十一年”字样的青花云龙象耳瓶（大维德瓶）张春生提供
拍出583万美元高价的元青花云龙纹扁壶 张春生提供
近年来，一股远胜于官方的元青花收藏力量正在引起收藏界的注意。
去年11月底，“首届中国民间元青花藏品研讨会”在山东济南召开，百余件民间收藏的元青花瓷器第一次大规模集体亮相，令不少曾否认中国民间有元青花藏品的人士大开眼界。
2004年6月，北京“华辰秋季拍卖会”上，一件不起眼的元青花云龙纹罐以462万元人民币的高价成交；而在2003年9月16日美国朵尔（doyle）拍卖会上，一件口、底伤残的元青花云龙纹扁壶更以583万美元的高价成交。这些元青花都是在早年人们对它认识不够的情况下，被外国人以很低的价钱买走的，现在我们得花上千倍、上万倍的价钱再把它们给买回来。
此前，人们因为对元青花的认识不够，所以错将它们当作赝品放走的例子屡见不鲜，这在客观上为元青花流失海外提供了一条“绿色通道”———目前，在土耳其、伊朗、美国、英国、日本等国博物馆里大约收藏了200余件元青花；而我国各级博物馆里现藏的元青花却只有大约100件。
那么元青花到底有多大的魅力？民间元青花的收藏是否能与国外的收藏相抗衡？记者就这些问题，采访了元青花鉴定师张春生先生和国家文物鉴定委员会委员、中国历史博物馆文物鉴定顾问孙学海先生。
据张春生介绍，中国民间收藏的元青花有的是传世收藏，有的是近几十年来收藏家们从民间陆续收集到的；从出土情况看，窖藏多于陪葬。元代战乱频频，老百姓逃亡之前往往把传家宝埋藏起来。近十几年来随着城市的大兴土木，这批宝贝才得以重见光明。
长久以来，很多专家认为国内基本上没有元青花，因为他们认为元青花是元代烧制的出口瓷，大多出口到西亚、南洋、中东一带，在国内没有留下来。目前国家仅有几个博物馆收藏有少量元青花，一些专家本来也没有见过多少元青花的真品，于是仅凭书本和照片著书立说，甚至武断地说民间元青花都是假的。
目前，我国民间的元青花收藏品应该有上千件，它们虽散落于民间各处，却是一个大宝库。博物馆收藏不是主力，和民间收藏相比，只是小巫见大巫。在那次民间元青花研讨会上，各省的元青花收藏家带来了大量精美的元青花藏品，有60多件被确定为珍品，其中30多件是属于元代，30多件属于元、明相交时期。但是可以肯定的是，不论在质量上还是数量上，国内元青花的收藏足可与国外相媲美，甚至民间收藏的元青花数量，已经超过了国外博物馆收藏的总和。
元青花到底有多大的艺术价值？孙学海说，从目前的拍卖行情来看，元青花的商业价值越来越多地被人们所认识。一个壶口和壶底都有毛病的云龙纹扁壶，都能在美国拍出583万美元的天价，而那次民间元青花的展示会上，达到或超过这个扁壶品级的有很多。如果参加拍卖的话，至少会有10件作品的拍价会超过1000万美元。
元青花之所以具有收藏价值，是因为它出现于宋代瓷器生产的高峰之末，上承宋瓷，下启明清瓷，在烧制方法上有了突破———采用釉下彩技术，即在瓷器上作画，然后盖上透明釉，在高温下一次烧成。花纹呈蓝色，在洁白的胎体烘托下，有明净素雅之感。因为图案在釉下，所以永不褪色；同时，元青花瓷器上的画多为花鸟草虫，人物形象非常少，开辟了由素瓷向彩瓷过渡的新时代，这是我国制瓷工艺上的重大突破。
也是有人说，承认了中国民间收藏的元青花的地位，会冲击元青花的市场价值———对于这样的说法，孙学海不以为然。他说，在艺术珍品的市场价值以每年递增20％以上的现状下，不到万不得已，藏家是不会轻易把藏品拿出来卖的；另外，即使民间元青花的价值得到了认可，它和其他众多的瓷器相比，在市面上仍然是稀缺的。比如成化斗彩鸡缸杯这一个器型，中国大陆馆藏1件，台湾地区有8件，国际上露面拍卖的有3件，民间再多也不过10件———一个目前为止仅存十几件或几十件的东西，无论是对全国、还是对全世界来说，都是弥足珍贵的。
长期以来，元青花的价值都是被人忽略的———民国初年，一对带有“大元至正十一年”字样的青花云龙象耳瓶在北京露面，因国内所有高手都认为其是赝品而被英国人大维德爵士买走。直到1956年，美国佛利尔艺术馆(FreerGalleryofArt)的中国古陶瓷学者波谱博士（Dr.J.A.Pope）发表了一篇《阿德比耳寺收藏的中国瓷器》的文章，将所有具有象耳瓶风格的青花瓷命名为“14世纪青花瓷”。从此，元青花受到全世界中国古陶瓷学者的重视和公认。中国学术界将这种类型的青花瓷定名为“至正型”元青花，那对青花云龙象耳瓶也被称为“大维德瓶”，它成了公认的“至正型”元青花断代的标准器。
张春生介绍说，关于元青花的鉴定问题，目前还没有一个成熟的定论出现。英国博物馆现存的一对云龙象耳瓶，因上面刻的年号为“至正十一年四月”，所以有人认为，应该用这件瓷器上标明的年代———即“至正型”来衡量正统的元青花；而在“至正”之前的元青花都属于旁类。但是在这次展示的元青花中，不少藏品可以证明元青花的生产年代可以上推至“延佑”时期（即元代早中期）。比如，内蒙古考古队在自治区内考古出土的一批元青花瓷器和残片上，有几件背面都清楚地墨书“延佑三年”字样———“延佑型”元青花的出现，突破了多年来只承认“至正型”元青花的说法。
元青花，元代的一种青花瓷器，它造型精美雄浑，是中国瓷器史上的巅峰之作。
中国自汉代烧制出现代意义上的瓷器后，数千年来薪火不绝，瓷器生产代出新品。在所有中国瓷器大家族中，青花及青花釉里红瓷所包容的中国文化内涵最深、最广，给人们留下的印象最深，且对中国人的生活影响也最大，而这其中，又数元代青花瓷最令世人叹为观止。这不仅因为元青花产生于中国陶瓷制造史上的第一个巅峰时期———宋代之后，其工艺技术承袭并光大宋代的优秀传统而达到登峰造极的境界；还因为自元代青花瓷产生的那一刻起，便以其独特的魅力风靡中国，远销海外，成为中国陶瓷生产与出口的大宗商品。（杜娟）
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