好画会说话，包装属多余“好画自己会说话，包装是多余的。”20世纪80年代就以“金陵五十景”而闻名画坛的南京画家张尔宾，对外一直很低调。他说，当前画坛包装炒作之风日盛，是商业化的浮躁心理在作祟。如果这样发展下去，可能导致两个恶果。一是画家人人急功近利，很难产生真正的大师巨匠。二是误导消费者。现在很多搞收藏的人不懂什么是真正的好画，只是盲目跟风走，而有的画家没良心，拼命把自己的作品吹得天花乱坠。收藏者不辨优劣高价买了低质画，等于多花冤枉钱。其实，真正的好作品自有慧眼相识，像傅抱石的“毛泽东诗意山水”、陆俨少的“杜甫诗意百开册”，没有包装照样卖到了上千万。因为中国画讲究的是笔墨性情，功底过硬，才能达到一定的境界，靠包装速成这条捷径不可取。

    书画进市场，包装不可少张凡是新一代自由画家，他的观点与张尔宾正相反：这是一个信息社会，既然书画作为商品进入市场，有什么理由不把信息告诉需要的人呢。画得好，宣传就不用羞羞答答。我们为什么要像凡高那样，生前连饭都吃不饱，死后价值连城的作品才被人发现呢。

    从事艺术经营的宋刚，为南京的不少青年画家做过包装。他说：书画进市场，包装不可少。一般老画家比较保守，而年轻画家更易接受包装。为什么？可能老画家大多在画院或美术馆这样的专业机构，有国家养着，画的东西不一定急着变现，而很多年轻画家都是自由职业者，他们必须尽快走向市场，自己养活自己。再者，不少老画家对包装有误解，认为包装就是瞎吹炒作、夸大其辞。准确地说，包装是通过办展览、出画册、开研讨会、与名人合作等手段，以最快的速度完成知名度的积累。现在北京、上海不少公司都在包装自己的签约画家，南京相对落后。

    画家包装大势所趋，但包装不能过度南师大美术学院教授范扬对画家包装持肯定态度。他介绍：在艺术市场发达的国家，画家都有自己的代理人，一切宣传包装甚至行程安排都有专人帮助打理。现在国内书画界出现了专业的代理包装公司，是美术市场进步的表现，对画家个人和市场发展都是有益的。比如北京有著名的圆明园画家群，不少油画家一直在那儿埋头创作，由于国外艺术机构的包装，他们中的好几个画家一下子从默默无闻到名满天下。

    但是，国内画家包装的尴尬是，评价机制含混，市场杂乱无章。因为没有制约，画家包装时往往拔得太高，比如三流画家硬要说成一流，出道才几年却已“称王称霸”，明明造诣不深却滥称大师。这种过度包装，使得画坛内外对画家包装更添争议。不过，从未来看，画家代理制是一种必然趋势，随着市场的逐步磨合规范，画家包装中出现的种种怪现象肯定会有所改观，更多的画家和受众都将坦然地接受画家包装这一现象。 (张粉琴)