曾因著书立说满载而归的赵忠祥等文艺圈名人，万万没有想到自己的书画作品在成都一次公开的拍卖中相继流拍、全军覆没。

    这些年，借着“名人效应”，文艺明星们开拓了自己本行之外的第二、第三条战线。演员录制磁带、歌手争上银幕。还有的索性扩展到文艺圈以外的更广阔的领域，以自己的名字或成名作命名什么“晓庆化妆品”、“天琪艺术学校”和“心情不错饺子馆”等等。以后，在书商的积极运作下，文艺圈名人们又开始了新一轮的“圈地运动”。他们纷纷将“不堪回首的日子”或“不得不说的故事”写成铅字，然后在签名售书仪式上隆重推出。同以往一样，“名人效应”再次大显神威，相当部分的名人自传印数和版税都再创新高。

    但是，成都美术展览馆则不幸成了文艺圈名人们的滑铁卢。张艺谋的书法作品——“龙马精神”，四个大字起拍800元，因无人应价落到500元，但仍无人问津。结果被迫将拍品收回。其他如赵忠祥、姜昆、贾平凹等文艺圈名人的字画，同样也由起拍价一降再降，最后导致全部流标。

    其实，文艺圈名人的书法作品在拍卖会上遭冷遇是很正常的现象。毕竟他们的书法作品属于业余爱好，对于旨在珍藏名人名画的竞买者来说，他们竞买的第一标准肯定是收藏的价值而非明星效应。相对于出手几十元就能买下名人自传的追星族，动辄上万元的支出必然使竞买者要慎重得多。

    不是竞买者不看重名气，他们对于一幅作品到底是不是齐白石、徐悲鸿的真品比谁都计较。但是，张艺谋或赵忠祥这样的大名在这些书画收藏家面前却不能如雷贯耳。虽然主办者费尽心机想借明星来讨巧，拍卖师在前台煞费苦心地游说，但他们都犯了一个是最为常见的错误——错误的地点和错误对象。书画拍卖会不是音像大世界，也不是演唱会和书市；收藏家不是中学生和中年妇女。他们不会由于见到电视上经常露脸的人出现在眼前，就激动得大呼小叫、就心潮澎湃和热泪盈眶的。这些看门道而非看热闹的竞买者颇具理智，首先考虑的是拍卖品有无珍藏价值和投资潜力。

    由此，当齐白石的《草虫图》和徐悲鸿的《双马图》纷纷以数万元成交的同时，在影视市场上所向披靡的张艺谋、赵忠祥、姜昆等的书画作品纷纷落马，也就不值得大惊小怪了。“尺有所短、寸有所长”，文艺明星的书画作品遭受冷遇是理所当然的，也不必急于解释什么“真品”与“赝品”，因为你毕竟不是书画家。 （伊 夫）