迄今为止，发现了老舍先生的三块砚台，三块都有讲究。两块是藏砚，一块是自己用的。

　　两块藏砚都是他在1949年以后分别买的。买的时候，一定是看上了它们的文物价值。外表上看，两块很有些共同点：都不大，14－15厘米长，9－10厘米宽，一厘米半到两厘米半厚，外面均有红木木盒，简直像一对儿。而且都是清代的东西。重要的是，它们都是文人砚。

　　其中较厚的那方是大戏剧家和戏剧理论家李渔的遗物。在他这一方砚台的左侧刻着一行边款：“笠翁李渔书画砚”，系篆字。国内外有不少李渔研究者，但多数都没见过李渔留下的宝物。著名戏剧研究家吴晓铃先生看了这一方李渔砚之后，惊呼：“这是惟一的！”他对我说：“我去找人做拓片。”拓片出来之后，日本要去发表；美国汉学家韩南教授，一位李渔专家，也要一睹为快。

　　第二方藏砚是最近舒济由箱子底下翻出来的，翻过底面一看，不得了，有刻像一幅！还有题刻！共19个字：“乾隆丁酉钱塘黄易三十四岁小像嘉定钱坫题”。字后刻有小印两枚，一为阳，圆形，单字“泉”；一为阴，方形，双字“十兰”。黄易小像八厘米见方，着刀极浅，线条简练明快，是个古速写像。那个时代不会有相片，大凡像都是刻在石上或者画在纸上。我想，这大概是黄易惟一的遗像了。

　　黄易，字小松，是清朝大画家，所画墨梅，饶有逸致。清朝大兴碑学、篆书和篆刻学。黄易是当时浙派篆刻的大将，是西泠八家之一。

　　钱坫，号十兰，也是一个名士，是清朝写小篆写得最有名的人物，自称“斯冰之后直至小生”，意思是秦朝李斯唐朝李阳冰之后就数他了。他晚年右体偏枯，左手作篆尤为精绝。他的方法是烧毫，作玉箸篆，称为铁笔。这方砚台上他的题字和图章都恰好展示了他的所长。其中那方“泉”字印便是他擅长的圆朱文。一方小小的石砚上，又是书法，又是篆刻，又是小像，还都是著名艺术家，实属不可多得。

　　老舍先生自己所用的那一方砚台远远不如上面这两方那么名贵，是个“土”的。他由英国回来后用钢笔写作，不用毛笔。到了抗战时，纸成了土纸、草纸，无法使用钢笔，才用起了毛笔。在北碚写长篇小说《四世同堂》时用了一方当地产的大方砚台，有点像小学生练毛笔字时用的那种，拙厚朴实，极少装饰，只是大着许多号，磨一次墨够写一上午的。老舍先生到美国去之后，曾把它赠送给一位北方老乡冯玉斋。到了上世纪80年代，冯玉斋先生又回赠给了胡胡潔青老人。（舒乙）