连环画收藏，一直存在着一个令人纳闷儿的现象：一些收藏家、大佬一方面热衷小人书的收藏，极力把小人书的历史与连环画的起源挂勾；另一方面却漠视某些身边常见的连环画品种，甚至将其排斥在关注、收藏的范围之外。其中一个明显的例子，就是对待旧版儿童连环画读物的轻视态度。

　　在近20年来“卡通”类儿童读物热起之前，民国和新中国的大多数儿童读物（小人书大多也是儿童读物），普遍采用连环画配文字说明的表现形式，其实都是连环画，与目前收藏热中的小人书（连环画）唯一的区别只是大大小小版本不同，只是看上去不太像小人书而已。尽管如此，许多号称连环画（其实只是俗称的小人书）收藏家的人，却看不起这些儿童连环画读物，就连某些“权威”的“连环画拍卖会”也把它排斥在外，不认它是小人书（连环画）———不过，这种情况一方面令人遗憾，另一方面却也给连环画爱好者留下了一个难得的收藏空间。

　　去年到苏州一游，更增强了我的这种体会。苏州的文庙平日很是冷清，一到双休日，长廊和庭院里就摆满了地摊，游人如贯一下子热闹了许多。周日一早赶到文庙，沿着刚刚热闹起来的摊位打探过去，摆旧书的不多；绕过长廊步入中庭，几弯几折，正有些意冷之时，忽见一叠旧书，上面摆着本《幼儿园生活》上海童联书店发行，彩色封面上斜顶楼房大树花园，胖胖的孩童正在玩耍；一眼看出是解放初期的儿童连环画读物。拿上手一阅，10多本都是五六十年代的儿童连环画，品相上好画工俱佳：有《三只羊》、《小白兔和漆树》、《小工人》、《我们永远互相帮助》、《渔夫和金鱼的故事》、《董存瑞的故事》、《人人都说公社好》、《车子化》等等！要价都比同时期的小人书低很多。

　　睹物思旧，睹物思情，50年前解放初正是小学开蒙时，在江南小城里看到的第一本小人书就是《三只羊》：“有三只羊，住在一座小山下。一天，他们上山去吃草……”讲的是两只小羊遭遇一只小狼的故事———在1958年以前，很多儿童读物都是绵羊、小兔子、狼、狐狸等小动物的故事，讲究友爱和帮助，不太突出革命和政治，也没有鲜明的阶级性。待到20世纪60年代，《车子化》、《人人都说公社好》，更加勾起了小学时人民公社、大跃进的往事，想起自己也曾把家里的樟木床拆散了做成一架独轮车，狂热地去为钢铁元帅运送燃料；那时的儿童是多么的天真无邪啊……感谢苏州文庙感谢儿时的连环画，让我捡回了儿时的童真。

　　眼前的小人书收藏热，多热衷于名家名作或者特殊历史时期，尤其重画而轻其它。其实儿童连环画并不缺少优秀画品，只是少些名家而已。何况小人书毕竟首先是书籍，不是画作，不能单以绘画而论；仅以绘画来论小人书的短长，不免失之偏颇！更何况，还有社会性、文学性、历史性、资料性等诸多价值因素。

　　目前的某些收藏活动，比如小人书的收藏，已经开始呈现出“大户控制”的局面，一些先行者已经变成了收藏家、大佬，具有了在一定程度上控制舆论并左右市场的能力，不免会以自己的收藏和意愿来影响大众的趋向；此时，纯粹的收藏爱好者（投资者除外），与其跟随他们亦步亦趋，莫如寻找市场的空当儿———儿童连环画读物可能就是其一。（何民／文）