有音乐就不会有世界末日：黄家驹

　　六

　　在1988 年到1991 年三年时间里，Beyond 有以下这几张粤语唱片值得重点分析：

　　1989 年7 月，《Beyond IV》

　　1989 年12 月，《真的见证》

　　1990 年9 月，《命运派对》

　　1991 年9 月，《犹豫》

　　前面的章节，曾经提过《Beyond IV》。而同一年的《真的见证》，是一张将Beyond 写给其他人的歌翻唱回来的专辑。专辑当中，既有Beyond 自己对当年作品的“回炉重造”如《谁是勇敢》—这是一首长达6 分27 秒的歌曲，翻唱自Beyond1986 年的第一张唱片《再见理想》里的同名歌曲，时隔三年，经过“鸟枪换炮”的设备升级之后，《谁是勇敢》更有了澎湃的力量。黄家驹非常喜爱这首歌，曾说这首歌有着他最爱的Art Rock 的风格，歌曲从电吉他Solo 带出的摇滚曲风，到了中段急转直下，变成木吉他扫弦的哀悼—歌曲最让人感到头皮发麻的一段，是在这哀悼部分不停重复的疑问：“谁愿意？谁是勇敢？”

　　这是当年地下乐队时期Beyond 无助的呐喊，而如今功成名就后再来唱这首歌，竟有了别样的滋味。除了这样的歌曲之外，专辑里，还有写给女歌手麦洁文的“乡愁”风格的《岁月无声》。这首歌由和Beyond 亲密无间的刘卓辉填词，是一首怀缅过去的情歌，但经过Beyond 重新编排之后，竟然摇身一变，成为Beyond 重金属风格的代表歌曲。

　　在这样颇具诚意的翻唱之下，小鸟乐队的《又是黄昏》、谭咏麟的《千金一刻》、许冠杰的《交织千个心》、彭健新的《无名的歌》等等，都焕发出了别样的风采。在这张专辑里，最让我印象深刻的，其实是《又是黄昏》。

　　这是一首非常抒情的歌曲，写着一个人漫步在黄昏街道里的思绪：

　　街灯影轻吻我 也不想记起

　　独自在漫步 我不知去向

　　急速车辆擦过 有一双眼睛

　　望着日落下 远方海角处

　　此刻黄昏 晚风轻沁

　　过去理想 谁听我讲多一次 今天在等

　　我看过都市的背面 布满了诱惑

　　我看透都市的里面 幻像已不再

　　Beyond 的作品，由于多数都是自己包办词曲，少量交给了刘卓辉，使得Beyond 的作品在词曲风格上非常统一，这首由当时Beyond 的经纪人陈建添填词的作品就显得很独特。虽然主题依然是关于理想的追寻和失落，但叙事风格和《再见理想》《逝去日子》《岁月无声》等作品截然不同。两段主歌写着身边的景色，从晚风轻沁的黄昏到晚风不再的夜晚，轻吻我的街灯影、急速擦过的车辆、迷蒙的夜雾，还有漆黑天空远处的一颗碎星……在写景叙事的题材当中，《又是黄昏》当属上乘之作。

　　而专辑内的《无悔这一生》，则是Beyond 对于自己坚持走这样一条音乐道路的立志之歌。“没有泪光，风里劲闯，重植根于小岛岸；如天可变、风可转，不息自强，这方向！”副歌的这段歌词，坚定不移写出了Beyond 对于香港这个“小岛”的情意结。同时在歌词内，还隐隐约约包含了“97 回归”的主题，即，无论“天”如何变，Beyond 都会朝着既定方向，自强不息地走下去。

　　不过，这张专辑其实也已经暴露了一个问题，就是主题的匮乏。感情、人生、社会，对理想的追寻，对自我的剖析，对情感的捕捉，Beyond 在六年时间里，对这几个主题已经进行了太多阐述，虽然每次角度和叙事风格都不一样，但创作力旺盛的家驹，显然是不满足于此的。

　　很快，家驹就找到了新的题材。

　　1990 年的《命运派对》，除了上述那首抒发对社交不满的《俾面派对》，专辑里最重要、影响Beyond 最为深远的歌曲，其实是《光辉岁月》。“黑色肌肤给他的意义，是一生奉献肤色斗争中”……这依然是一首关于如何坚持自己理想的歌曲，但，这次歌曲里的主角，不再是追寻音乐梦想的年轻人，而是南非总统曼德拉。这位为消除种族歧视而奋斗终身的伟人，是用实际行动坚持理想的绝佳代表，这也成为了黄家驹写出《光辉岁月》的直接动机：

　　今天只有残留的躯壳

　　迎接光辉岁月

　　风雨中抱紧自由

　　一生经过彷徨的挣扎

　　自信可改变未来

　　问谁又能做到

　　这段充满悲怆感的歌词，既是写给曼德拉，同时也是黄家驹对于自我的疑问。这条音乐的道路应不应该走下去，凭自己的能量，真的可以扭转这个只有娱乐圈，没有乐坛的香港吗？同时在专辑里，Beyond 又尝试了对环保题材的拓展（《送给不知怎去保护环境的人》），以及塑造自我的斗志宣言（《战胜心魔》）。此外，Beyond 还开始涉及宗教题材（《撒旦的诅咒》），还有延续着《光辉岁月》大爱风格的《可知道》。

　　这种对于各种题材的尝试，让大家看到了Beyond 的多样性。不过，《俾面派对》里描述的那种弊病已经显露出来。Beyond 确实没法静下心来去做想做的音乐。1991 年的《犹豫》里，除了Beyond 亲自前往非洲之后所写的《Amani》之外，整张专辑都不是黄家驹想要的。他在非洲有着许许多多的感触，因而才写了“Amani Nakupenda”—这是肯雅语，意为和平与爱。

　　在非洲，家驹获得了许许多多的音乐灵感，他计划出版一张主题为非洲音乐的专辑。但唱片公司却怕步《亚拉伯跳舞女郎》叫好不叫座的后尘，否决了这个提案。于是，在专辑里，空有坚持信念的名头，更多的却是大量电视节目、影视剧的主题曲—专辑的主打歌《不再犹豫》，更是对当时Beyond 境况的讽刺：

　　歌词里的Beyond，“我有我心底故事，亲手写上每段得失，乐与悲、与梦儿”；但歌词外的Beyond，却是“即使有信心，斗志却抑止”。非洲音乐主题大碟的计划被唱片公司否决，这张《犹豫》虽然依然拿到了白金唱片, 却被歌迷批评，家驹意识到，不能再这样下去，必须做出一些改变了。

　　同年9 月19 日，Beyond 首次登上红馆，开足五场名为“生命接触”的演唱会。这次演唱会非常成功，时至今日，街头巷尾的KTV 里依然可见演唱会的画面，后来碟商甚至将没有在演唱会里出现的歌曲例如《海阔天空》《报答一生》等，利用这场演唱会的画面剪辑为MTV，以供人点唱。

　　在这场演唱会之后，有日本的经纪公司对Beyond 大为好奇，希望签下他们，前往日本发展。这个机遇，对于Beyond 显然是十字路口；毕竟日本和香港，是截然不同的两个世界，是继续在香港的娱乐圈沉沦，还是在日本杀出一条新的血路，闯出一片新的天空?

　　时年不到30 岁的黄家驹，在考虑良久之后做出了决定：转投华纳唱片，签约Amuse。1992 年2 月，农历新年过后，黄家驹带领Beyond 乐队，踏上了前往日本的飞机。

　　那时候的家驹，给自己定下了出日语唱片、粤语唱片、国语唱片以及英文唱片、纯音乐唱片的五个目标。家驹斗志昂扬地朝着这个目标前进着……