据报道，“2007年度庸诗榜”带来的诗坛冲击波很快遍及全国，在媒体及网络上掀起了一场大风波。为过年带来了一份热闹。将原发稿件作者、刊物名称毫无遮拦地展示到媒体的风口浪尖，这本就是“得罪人”、“出力不落好”的事情。但这对于诗歌发展，以及“自恋诗人”和“庸俗化倾向”绝对是一种醍醐灌顶的推动，但正如榜单评委之一的傅元峰说：“这是一种文艺批评方式，是我们诗歌研究者的一种提醒责任，所以，榜单有争议也是正常的。现在文学评论界说假话的风气日益泛滥，我们想尽可能反映出中国诗歌界的真实现状。”它的积极意义是不言自明的！

    批评，尤其是义正辞严的批评，近些年日益成了奢侈，在“老好好思想”非常流行、在文学批评“滑头化”的今天，已经很少有人敢于、愿意为坚持文学本位而摇旗呐喊了。文坛形成“大家都好”的气氛，就会导致审美标准的单一化，垄断化，这种正常批评的失声将导致文学发展的自娱化倾向，导致文学责任的淡化，这不仅会影响到审美误导，更会对未来诗歌发展造成断层。

    这就需要“诗歌清道夫”，这些热爱诗歌、钟情诗歌的专家站在诗歌本位、专业角度，对时下的诗歌作品品头论足，尽管他们的标准会有自我审美倾向，可更多情况下，他们是站在诗歌发展的理性角度去建言献策的，他们是想让诗歌发展避免庸俗化、“口水化”，他们更想让当代诗歌在浓厚的社会思考背后也具有精炼、精辟和精美语言，给人带来内外兼备的诗歌审美。诗歌不写则罢，如写，那就应该站在社会责任和文化责任的角度进行慎重思考，而不是用庸俗化的“口水诗歌”糊弄观众。他们毕竟没有任何私心杂念。这种文学胆略值得敬仰。

    尽管“庸诗榜”的评选标准本身就存在争议，但在多元化空间，这些“百花证明”毕竟能够起到一种唤醒，就连上榜诗歌《章子怡漂不漂亮》的责任编辑安琪都认为，“我觉得很应该（有这样的排行榜）。这个排行榜我个人认为是相对客观公正严谨的。”所以，我们还是应该用平和心情待之、爱之，而不能嗤之以鼻。（雷振岳）