近几年，无论是报刊还是图书，有关作家访谈录的各种文字日渐多了起来，这是否是作家明星化的一种表现呢？显然，这种现象值得关注与思考。

    众所周知，当读者喜爱某一个作家的文字，并且倾心阅读完这个作家的全部或大部分作品之后，最后的愿望肯定是想了解这个作家的日常生活、读书写作以及亲情、爱情和友情等等，而这时，作家访谈录作为一种具体的文本形式，就有望在读者和作家之间起到有效沟通的作用。事实是，广大读者对同时代的许多著名作家的了解，更多地是通过阅读作家访谈录的文字来得以实现的。即便是在电视媒体日益发达的今天，要想透过影像的形式呈现一个作家的存在状态，也是常常少不了要以访谈的方式进行。而一旦把影像中被访问者和采访者之间的交谈话语整理成文字，也就成为了我们所熟悉的访谈录文本。

    既然撰写作家访谈录的目的，是为了让读者能够充分了解一个作家的生活历程、创作道路、创作原则以及人生观和价值观，那么任何形式的访谈就应该是真实的，而且是的确存在过的，而非是相互应付的甚至是凭空杜撰的。然而，在林林总总的报刊和眼花缭乱的图书市场，我们实际所看到的作家访谈录，不论是文章也好还是专著也罢，可以说是良莠不齐、虚虚实实和真假难辨。不仅相当一部分访谈录没有质量，而且还有为数不少的访谈录是胡乱拼凑，乱谈一气，完全是一种欺骗读者和愚弄读者。显然，这样的作家访谈录，就文本角度而言，完全没有存在的价值；就广大读者来说，也没有什么阅读价值。

    无可疑问，作家访谈录的确呈现出日渐泛滥之势，并因此而愈来愈乏味。这充分反映了当代文坛有其喧哗与骚动的一面。以致让作家访谈录变成了最时髦的一种批评方式，同时也是最不可信的一种批评方式。事实证明，有需要就有生产。正是由于有名无名的作家们都急于将自己推向市场，或者说急于将自己介绍给读者，才使得作家访谈录的写作队伍素质越来越低下，最终使作家访谈录失去了应有的文本尊严。

    从某种意义上说，作家访谈录并非是任何一个写作者都可以随便去写的。毕竟它除了要求作者具有较高的文学素养之外，它还要求必须对所访谈的作家的作品有一个全面的了解，对其重要作品甚至要有过认真的阅读。只有在熟悉和充分了解一个作家的作品之后，才有可能在访谈过程中实现双方之间的有效碰撞，高质量的访谈录写作才得以实现。可现实的尴尬是：绝大部分访谈录的写作者，并非是文学批评者，而是一些不读文学作品而只知满世界疯跑的记者。这样的记者写的作家访谈录，永远只会体现两种能力，即“胡说的能力”和“编造的能力”。这两种能力一旦被有效运用，不管有没有访谈过，也不管访谈过多少，都可以立马拿出任何一个作家的访谈录。而这样的作家访谈录对读者常常只有一个味道：乏味！而它的不可信还在于，被访的作家常常不承认自己在访谈中说过的话。

    “乏味的作家访谈录”现象是应该引起文学界的警觉了，尤其是文学批评领域有必要进行反思。否则，我们所看到的作家访谈录只会“从乏味到变味，从变味到无味”，最终完全失去广大读者的信任。