“我常常哼一段李铁梅，哼一段杜丽娘，然后就神思恍惚了。”

    听戏的孩子，从小是有秘密的。拍着曲子长大，就不知不觉在板眼节拍中调试出独属于自己的另外一种节奏，不急不慌，任世相纵横，自有一段不动声色的理由。 

    革命样板戏一概是京剧声腔，才子佳人原封不动地栖息在悠远岑寂的昆曲里，像一个被尘封住的寥落而圆润的梦想。

    于丹这些天一直在笑。11月底，中华书局在北京中关村图书大厦庆祝《于丹〈论语〉心得》出版一周年，该书发行量近430万册。前来捧场的女弟子恭维“老师今天真漂亮”，国际体育总局训练局局长阎世铎也自称是于丹的“粉丝”。于丹在去年一年里创下“《论语》心得”和“《庄子》心得”总销量600余万册的畅销神话——中华书局不得不专门配备一名编辑协助安排于丹“排到了明年”的日程。

    12月2日，于丹的招牌式笑容又出现在北方昆曲剧院《于丹·游园惊梦》首发式上。

    于丹：我偏偏被昆曲击中了

    中华书局大众读物编辑室副主任宋志军介绍，《于丹·游园惊梦》是于丹今年国庆节期间在中央电视台文艺频道《文化访谈录》和主持人马东聊昆曲、赏昆曲的纸质延伸产品。

    于丹在硕士期间攻读古代文学、在北京师范大学开讲“中国古典文学”。这一次讲过《论语》再讲昆曲《游园惊梦》，也许会少受一点非议。

    于丹的父亲于廉曾师从国学大师唐文治，生前担任中华书局副总经理。出生于书香门第的她自幼喜欢跟随父亲听戏。“当年的革命现代样板戏里，男人如郭建光的十八棵青松、杨子荣威虎山上潇洒英雄、洪常青的烈火中永生；女人如李铁梅的提篮小卖、江水英的龙江精神、阿庆嫂的垒起七星灶铜壶煮三江……”父亲的老唱片里却是另外一方天地，“男人可以为将、可以为相、可以为儒雅巾生，可以扎大靠、可以戴髯口、可以舞翎子、也可以翩翩一扇开合在手；女人裙纱明艳，珠翠满头，玉指纤纤，水袖盈盈，为她们的男人追魂寻魄生死缠绵……”

    父亲唱片里的京剧占了八九成，他偏爱冷涩如言派、余派和程派，昆曲里只有俞振飞、言慧珠、白云生、韩世昌、侯永奎等有限的几位。“但我偏偏被昆曲击中了”，“革命样板戏一概是京剧声腔，才子佳人原封不动地栖息在悠远岑寂的昆曲里，像一个被尘封住的寥落而圆润的梦想”。

    像大多数人一样，幼年于丹最早听的也是《牡丹亭》，《牡丹亭》里最早入心的就是《游园》。在她看来，《游园》中的唱段如“原来姹紫嫣红开遍，似这般都付与断井颓垣，良辰美景奈何天，便赏心乐事谁家院”，今天听起来都熟悉得疏淡了，在一个大家都唱着“不低头，不落泪，咬碎仇恨强咽下，仇恨入心要发芽”的年代，是何等惊心动魄啊！“我常常哼一段李铁梅，哼一段杜丽娘，然后就神思恍惚了”，“听戏的孩子，从小是有秘密的。拍着曲子长大，就不知不觉在板眼节拍中调试出心里独属于自己的另外一种节奏，不急不慌，任世相纵横，自有一段不动声色的理由。”

    汪世瑜：你什么时候能在中央电视台讲讲昆曲？

    真正看戏是从上世纪80年代。于丹和她的父母在二十多年前就和中国的昆曲重镇——浙江昆剧团有良好的关系，“梳着一对刷子辫儿”的于丹在十几岁时就认识了昆剧巾生魁首、浙江昆剧团老团长汪世瑜——“汪叔叔”称她“小于丹”。

    那时候，除了看北方昆剧院的戏，她最盼望的就是上海昆剧团、浙江昆剧团和苏州昆剧院这几大剧团进京演出，“他们的笛子一起，就是我的节日到了，攒下来的奖学金全数扔在护国寺的人民剧场和前门的广和剧场里，有多少场就追多少场。”

    汪先生的《拾画叫画》，于丹看了不下十六七遍，“这出戏蓦一入眼就看呆了我，那份衷怀投入的痴狂让我一下子就相信了汤显祖所谓‘情不知所起，一往而深’。”今年5月，普罗之声文化有限公司的厅堂版《牡丹亭》在北京皇家粮仓上演，于丹受总导演汪世瑜之邀前去看戏，“六百年古仓，红氍毹上，水袖几乎可以甩到我的鼻尖前，我握一杯红酒，浸润在这一出我熟悉到呼吸里的大戏……”

    当时，汪先生就郑重托付“小于丹”：“你什么时候能在中央电视台讲讲昆曲？”中央电视台《文化访谈录》制片人马东说服了和昆曲缘分很深的于丹，在厅堂版《牡丹亭》总监制王翔的帮助下，于9月上旬录制解说昆曲的节目，并于国庆期间连续七天播出。