石康担任《奋斗》编剧时收入有七八十万

    近日，好莱坞编剧集体罢工，导致每天高达8000万美元的经济损失。一时间，编剧这一幕后工作者被推到风口浪尖上。那么，我国的编剧能赚多少钱？为何有些烂剧本也能拍成电视剧？就此，记者连日来采访了多位国内知名编剧，了解了这个行业的现状。

    写剧本能赚百万

    此次好莱坞编剧因待遇问题集体罢工，美国编剧协会要求增加影视剧DVD和互联网销售的分红，但制片人协会并没有做出令他们满意的让步。而在我国，编剧并不参与影视作品的分红，他们直接从投资中赚取稿酬。据知情人士透露，这主要是因为圈内诚信不够，编剧宁可拿现钱，也不愿参与分红，因为一部剧究竟能挣多少钱，编剧不可能知道，如果参与分红，说不定会一分钱也拿不到。

    对于目前编剧的行情，新版《夜幕下的哈尔滨》的编剧高光表示：“在我国，一个好编剧的报酬应该在总投资额的5%至10%之间。也就是说，如果一部戏总投资是2000万，那编剧的报酬应该在100万到200万之间，但现在给5%的都不多，因为制作费大部分都让演员‘侵蚀’了。”

    据业内人士透露，按照我国电视剧的制作规律，编剧通常是与制片人直接接触，并签订合同。一般是编剧写完剧本大纲和分集大纲，会直接拿到20%的稿酬，等到剧本完成再拿60%，经过后期修改，只要电视剧一开机，制片公司就会把其余20%的稿酬直接打到编剧的账户上，所有费用全部付清。

    编剧好坏分三档

    在我国，当编剧可是个赚钱快的行业，但剧本的价格是商业秘密，不论制片公司还是编剧，对此都讳莫如深，有的甚至把保密政策写到合同里。《乔家大院》编剧朱秀海面对记者的提问，直截了当地说：“稿费都写在合同里了，而且其中写明稿费不能对外透露，我说出去恐怕不好。”曾创作了《家有九凤》的编剧高满堂在接受采访时也拒绝透露具体稿酬。

    通过调查，记者了解到，我国编剧从稿酬上大致分为三个档次，最低档是每写一集能赚5000到8000元，中档2万到3万，高档是6万到8万，而能拿到每集10万的编剧则是凤毛麟角。如果一个编剧卖出30集剧本，那么收入少则十几万，多则二三百万。相比出版文学作品而言，写电视剧赚钱真是又多又快。

    几天前，《奋斗》的编剧石康在博客中抱怨编剧酬劳太低，“抵不上一个流行美剧主演一集电视剧的收入”。而导演赵宝刚透露，石康担任《奋斗》编剧时收入有七八十万。其实所谓的编剧赚钱少，那是相对于演员而言的。《乡村爱情》的编剧张继说：“编剧的稿酬跟名演员一比，太微不足道了。现在一个编剧一集能拿3万就不错了，而二流演员一般每集都能拿到5万以上。”

    国内编剧各自为战

    说起好来坞编剧罢工，新版《夜幕下的哈尔滨》的编剧高光表示，中国编剧与美国编剧面对的现状不存在可比性，“光从收入来说，美国编剧的收入并不低，占总投资额的7%至15%之间。不过好莱坞几乎把编剧变成了一个生产环节，编剧起的作用相当于一个工人。例如《海底总动员》推出时，有的人专门负责写台词，有的人专门写场景，最后由制片方把这些内容拼凑起来，总之，这已经变成一个生产模式，编剧缺少主动性，地位也变得无足轻重。”

    据曾创作过《血色残阳》的编剧林和平介绍，美国有编剧协会，他们会组织编剧采取统一行动，而我国编剧处于各自为战的状态，他们都是个人直接与制片公司联系。而且美国很多电视剧都是现写现拍，电视台等着剧本，我国则是电视剧拍完后直接卖给电视台，电视台积压的电视剧很多，还有很多编剧拿着剧本四处找投资公司，所以我国不可能发生编剧集体罢工这种现象。

    “金牌编剧”不超过20人

    说到编剧在影视圈内的地位，林和平说：“这几年，业内越来越看重编剧的作用，都说电影是导演的艺术，而在电视剧创作上，编剧的作用则大于导演。但对于普通观众而言，他们只关心这部剧是哪个明星演的，充其量看看导演是谁，不会关注编剧，这也很正常。”而且高光也认为中国编剧的待遇会逐步改善，“像我，最早写了个电影剧本得了3000块钱，而现在好的电影剧本都能达到100万了，我预计在五年之内，编剧的待遇会越来越好，因为翻拍能翻拍几年？最后制片方需要的仍是原创作品。”

    据林和平介绍，全国目前有几十万人在写剧本，而称得上“金牌编剧”的不超过20人，前一段时间邹静之比较受欢迎，现在海岩、王海鸰、都梁等人的剧本比较有市场。高光说：“编剧应该考虑在作品创作过程中，是否起到举足轻重的作用，而且编剧应该意识到怎样能给制片方带来好的回报。在这方面，我赞赏邹静之，因为他确实让公司赚了不少钱。”

    编剧何庆魁则表示：“编剧也需要打开市场，成立品牌，懂得经营，例如有的编剧只要第一部戏写好了，他的第二部作品就会有很多人抢，身价自然就起来了。”说到给赵本山当编剧时，何庆魁称自己的待遇就挺好的，“本山拿我当个宝似的，其实跟他合作本身就是幸福，他名气那么大，都把我带起来了。”

    枪手影响编剧收入

    在编剧行业，枪手代劳是“不能说的秘密”，林和平说：“圈内的确有枪手存在，很多名编剧后面都有一个创作班子。干编剧一旦出名了，就会有很多公司找上门来约稿，名编剧自己干不过来，就由幕后的团队完成。一旦有了新构思后，大家一起做，分钱时名编剧拿大头。”张继也说道：“其实编剧圈里有游戏规则，有枪手存在，一集5000或8000元他们就干，而他们的存在，一方面导致本子质量降下来，另一方面也影响了编剧的收入。”

    高光称，为了压低编剧的收入，制片方在制作过程中采取很多手段，“比如制片方先找枪手写大纲，然后就跟后接手的编剧说之前他已经花了很多钱，实际上他前后两次加起来的费用比请一个编剧还低，还有的制片方干脆就剽窃别人的作品，把许多书里的东西拼凑成一个本子，这是从香港那面学的，然后在播出时注上‘本故事纯属虚构，如有雷同，实属巧合’。”

    庸才编剧的生存空间

    目前，国内影视剧市场的空前繁荣推动了剧本创作热潮，去年全国播出的电视剧有1万多集。但据了解，每年有四成电视剧因无买家而“死”掉；另外四成低价卖出，利润很少；只有两成是赚钱的。那些卖不出去或者无利润的电视剧失败的原因之一就是剧本不好。为何有些烂剧本也能拍成电视剧？一些业内人士道出了其中奥妙。

    有些编剧比较善于写剧本大纲，很多制片人看到大纲后很满意，马上与编剧签合同，但当制片人看到剧本后，发现剧本没什么水平，这时再找更好的编剧来改不太可能，因为好编剧宁肯自己创作也不愿意接别人的剧本，如果找一个一般水平的编剧，追加投资不说，写出来的效果也不会好到哪里，在不断换人后，制片公司只能硬着头皮拍。还有一个原因是，目前国内很多民营企业加入到电视剧制作行业，拍摄出的电视剧数量多，质量也参差不齐。林和平说：“现在，有很多房地产商赚了钱后想附庸风雅，于是成立影视公司委托他人管理，很多初进影视圈的人摸不着规律，因为急着拍戏就经常买一些质量不高的剧本，正是这些新公司养活了这些庸才。”(记者 孙达 吴海鸥)