众所周知，韩寒对加入中国作协不感冒，不过，今天他说了一句很有意思的话，“如果我去了就能当主席，我就去，我下一秒就把作协给解散了，把这些国字号马甲都扒了，这是中国文学的出路之一。”

    中国文学活不下去，原来作协是罪魁祸首。在韩寒的眼里，是作协在“引导告诉你，你应该怎么想，怎么写，怎么演，这些都是私人的事情．而甘愿被引导的人，也不是什么好种” ，并且认为“保护一直在弱势的文艺工作者其实才是协会该做的，妇联就是文联的改革方向”。不过，我认为即使作协制造出了一个所谓的主流文学，他们主持着主流文坛，但一个没多大意思的作协，它没有能力让中国产生不了特别好的文学作品，因此，即使韩寒当了作协主席，即使韩寒主席解散作协了，他也救不了中国文学！

    中国文学半死不活的现状，让人心生凉意。中国拥有庞大的作协会员，作协拥有完善的体制，但这些号称作家级的写手，并非都是真正的作家，也许，这些号称作家的家伙垄断了中国主流文坛的话语权，同样也就垄断了中国主流文学的阵地，可是，主流文学代表不了中国文学，正如主流影视作品代表不了中国影视水平一样。因此，如果中国文学靠主流文学来打拼了，那么中国文学早已死去！政治了的文学称不上是文学，披着作家马甲的写手写不出称职的文字，作协只是主流文学的家长。

    可是，中国文学确实欠缺特别好的作品，从主流到非主流，都同样欠缺。解散作协只是解救披着作家马甲的写手，而解救出来后，这些换了马甲的家伙又怎能写出特别好的文学？当著名诗人赵丽华都改行当梨花教主了，当著名散文家余秋雨都成为行者了，当著名作家贾平凹也被曝出“性丑闻”时，中国文学还有走向成熟的资本吗？民间写手，一群没有“家”的家伙，他们这些年用什么来代言中国文学了？要说有代言，他们只代言了一个又一个破灭的童话，童话破了，中国文学也就死了。

    有人评论韩寒主席的魔幻大作《光荣日》充满想像力，我认为不尽然。韩寒欠缺的正是他的生活阅历，他的想像，远离了精神内涵，矫情太多，因此，我感受不到《百年孤独》般的震撼！一个失去想像力的民族，还能写出多少有想像力的文学作品？正是想像力的缺失，才使中国文学离世界越来越远！

    韩寒，你解散作协也救不了中国文学，你还是继续当好车手吧，别老是当“老二”！（文/流笙教育）

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