文/安武林
青春文学,是一个不断被扩充的概念。它从儿童文学、少年文学、校园文学、成人文学中汲取了一些专有的元素,从而形成了自己鲜明的特色,并拥有了自己独立生存的空间。它的读者对象应该界定在14-21岁之间。所谓的80后,,是这个领域创件的主体。一些儿童文学作家和成人文学作家的介入,使得这个领域的创作更加丰富和繁荣。,因为创作主体的身份不同,所以,作品中休现的特色也有所不同。比如说像韩寒的作品,完全张扬的是自我的个人意识,如由上海人民出版社出版的《零下一度》,实际上是一本散文、随笔和短篇小说的合集。这个大杂烩的拼盘里,作者的自鸣清高和愤世嫉俗的劲儿,活脱脱就是一副小愤青的脸面。而儿童文学作家秦文君的作品,在真实地表现少男少女的生存状态时,却时刻不忘高度的使命感和责任感,如《花彩少女的事儿》（接力出版社）。她在描述青春期女孩青春期情感世界的同时,又渗透了作家对少女生命本体意识的独特体验以及对青春生活本质的深刻认识。这种体贴的人性关怀,不仅指出了他们的现实环境和心理上的冲突,而且也为他们指出了解决这种矛盾的方法。
所谓的青春文学,表现的应该是青春期男女的生活、情感、精神、理想,展现的是他们在现实世界和理想世界之中生存状况以及所做出的种种选择和反应。尽管在不同身份的作家那里的认识和表现是不一致的,但是,在文学中服务的对象是相同的。另外,还有一点不容忽视,就是有的作品并不直接表现和青春有关的主题。但是,它们的审美、想象却是给这个层次的读者的并极其适合这个时期的读者,如奇幻异术之类的作品,所以,它们也应该属于青春文学的范畴。
青春文学的理想模式
青春文学的理想模式,并不是固定的,毫无疑问具有很强的时代特点。它和同一个时代的文化、伦理、道德、经济、政治、教育等有着相关的密切联系。但是,在文学性上,却有共同的东西可以遵循。因为文学毕竟有自己普遍规律,这一点，我们可以从经典性的文学中找到。我觉得经典就是被证明了的真理。所以,青春文学应该向经典学习。
关于青春文学的理想模式,笔者想提供一些个人认为的理想化的作品,这些作品，应该是青春文学的典范。如人民文学出版社的歌德的《少年维特的烦恼》(道德和人性的冲突)、上海译文出版社的村上春树的《挪威的森林》(孤独和死亡以及爱的深度体验)、译林出版社的施笃姆的《菌梦湖》(充满诗意的对乡村和爱情的眷恋)、广西师范大学出版社的川端康成的《伊豆的舞女》(一个内心敏感的男生对一个舞女深刻的眷恋)、译林出版社的塞林格的《麦田里的守望者》（一个坏小子的人生经历）等。这些作品早就被我国出版界引进、翻译、出版。它们无论体现的是本时代青春男女的群体特征，还是表现个人的真实的追求，它们无疑都是深刻而又大气磅礴的。更重要的是，它们的文学性达到了他们那个时代的最高的高度，而且为未来的文学样式创造了一个永恒的典范。
80后的创作特征
80后的一代人所面临的苦难与前几代人不同，他们更多的是心灵的动荡、孤独、迷茫，由此而产生的心理疾病。在一项调查中，86%的大学生认为,.这种描述基本上是准确的。他们这一代人的特点是:有热情,思进取,张扬个性,但往往缺乏社会责任感。有自私、狭隘、利欲熏心、缺乏毅力等毛病。矛盾的一代，在追求理想的时候，遇到的心理上的问题而产生一系列矛盾。
80后的作品,主要以韩寒、郭敬明为主要代表人物。他们的出道靠着很大的运气,比如说"新概念作文大赛”,既缺乏崇高的文学追求，又没有扎实的文学功底。韩寒的《零下一度》中高度体现了80后这一代人的整体特征,比如说张扬个性,个人主义,惟我独尊。从一个极端走向了另一个极端。没有清晰的逻辑,前后矛盾,既缺乏严谨的创作态度,又没有责任感。正因为他的作品表现了他们那一代人的压抑感和迷茫感,所以才在读者中引起了强烈反响。
笔者认为，郭敬明的文学感觉和文学天赋要比韩寒高。我并不因为他的抄袭和模仿就否定他的文学感觉和文学天赋,但是他的抄袭和模仿已经成了不容置疑的事实。笔者只能说作者在创作上还没有成熟,没有职业道德而已。郭敬明的《幻城》（春风文艺出版社}是奇幻异术和武侠小说的一种嫁接,通过幻想这种文学样式来表现自己对理想的渴望。这本作品很能体现作者的艺术气质,精细而又唯美。如同韩寒的作品很能体现他本人的思想。该书的文字具有强烈的感染力,如果这是非常具有独创性的作品的话,它完全可以进入中国优秀的幻想小说的殿堂,对此,我们只能扼腕叹息。
80后的作品主题,基本上都和校园有关,都和友谊与爱情有关,带有浓郁的个人经历的味道,抒写个人的体验和感受i正因为如此,青春文学才具有了非凡的活力,才受到了广大读者的喜欢。因为它的亲和力以及它强烈的亲历特点,所以能够和同时代的同龄人发生共鸣。但是,80后作品有个普遍的弱点,作品很少有重大题材的,反映社会重大问题，在文学性和深刻性都有很大的欠缺。
青春文学书名：不仅是点缀
青春文学,几乎所有的书,都有一个很相似的特征：所有的书,都有一个很鲜明的名字。这个名字从表面的意义上看,似乎是一种点缀。但是,在这些鲜明而又独特的名字下面,张扬的却是青春的个性和青春的美丽。她们向这个世界表白:《其实我不快乐》{安徽文艺出版社},拉拉杂杂地叙写一个女生在家庭、学校、社会上的个人遭遇,这些娓娓道来的叙述给人一种真实的温情，使我们看到了他们这一人的内心世界和精神世界。它们在向这个世界呼唤：《不说再见好吗》(明天出版社)真挚而又深刻的友谊,放在广阔的社会背景下面考验;朦胧的恋情和温馨的亲情和谐地交织在一起,家庭的矛盾和生存的艰难非常有趣地结合在一起；这些美丽的误会当然不是写作的技巧,而是现实无伤大雅的荒诞性所致。她们真实地表达他们的存在：上海人民出版社出版的解曾炜、卢颖著的《我为歌狂》,该书以音乐为主线,通过两个学生乐队的成长道路表现了当代高中生的生活状态和青春情怀,反映了他们自尊自信的性格特点。她们对时代所作出的反应以及他们悲悯的人文情怀：如张悦然的《樱桃之远》{春风文艺出版社},该书讲述了两个息息相关的女孩从小到大,由敌为友,面对友谊、爱情、生存和死亡的心路历程,强调了人与人之间的爱,人与自然万物的和谐。她们的隐痛和对美好爱情的期待：饶雪漫的《小妖的金色城堡》{春凤文艺出版社),青春的隐痛分散在三个人中间,似乎所有的成长都必须要经历这些疼痛和缺憾一样。完美是青春的渴望和追求,也是这本书想告诉读者的。但是,成熟和青春所进行的交易规则就是：失去和无奈。
相对于我们其他的文学,青春文学的书名,则要鲜明的多。或者忧伤,或者诗意,或者美丽,或者张扬,或者煽情,总之,她们的喧哗和骚动，能让我们们为之怦然心动。这种极具独立和张扬的意识,尽管带着这样或那样的焦灼和稚嫩,她们的真情和真诚是掩饰不住的,而且也是充满活力的。如《大四了，我可以牵你的手吗》（春风文艺出版社），大四的特殊生活，给爱写的一段纪念性文字;《湖边有棵许愿树》（陕西师范大学出版社）、《城市在前,爱情在后》{北京出版社},清清浅浅的一些爱情文字的集合,利用网络这种形式证明他们的存在;《毕业那天我们一起失恋》(上海人民出版社},同样是大四生活的写照,在游戏中见真情,在真情中不乏感动。在主题上和《大四了,我可以牵你的手吗》有点相似;《此间的少年》(西北大学出版社),这是一部关于理想、青春、爱情、友谊和成长的小说，此书巧妙地借用了金庸的小说主人公的名字；《蛋白质女孩》（上海人民出版社},此书描写青年男女寻找爱情的故事;《伤感之城》{上海文艺出版社},该书借用聊斋的写法,描写都市男女忧伤而又唯美的爱情故事,有理想主义色彩,但又有佛家轮回之说的情绪……在这些摇曳生姿的名字下面,生长的是独立和倾诉的欲望。我承认这些锐气,和内容的单薄是有一定关系的。但是，这些醒目的标识确实是青春文学非常重要的标志。
儿童文学作家的青春文学特征
在青春文学作家的队伍中,有相当一批作家在从事青春文学的写作。他们的创作和80后以及其他作家所搞的青春文学有很大的不同。从更宽泛的意义上说,曹文轩的有些作品也应该属于青春文学的范畴,比如说像《草房子》{江苏少年儿童出版社)。因为该书揭示的是青春的苦难和青春的理想,尽管书的内容在我们看来有些陌生和遥远,但是它反映的主题却带有永恒的性质。非常可贵的是,他的作品基本都反映的是乡村生活的,在略带忧郁的文字中,徐徐向我们展开那些青春男女在物质和精神的双重贫困中的压抑和反抗。尽管那些孩子们看起来似乎和青春期的孩子们有点距离,但是，他们所遭遇的一切实际上已经超过了青春男女所能遭遇到的深度事件。
我觉得儿童文学作家所创作的青春文学，相对于其他创作主体写作的青春文学，在写作技巧上更纯熟一些。因为他们的文学创作积累和创作实践都要高于其他。当然,这不是主要的,更重要的是：儿童文学作家的青春文学作品中,透射着更浓郁的责任意识和使命感。在他们眼里,这些所谓的青春男女,实际上还是不成熟的孩子。所以，责任和使命感使他们的作品充满了呵护之情。我们从伍美珍、郁雨君、饶雪漫的作品中就可以看出来,他们尽管作品风格各异,但是恪守着一些道德底钱。饶雪漫的青春文学作具有如梦似幻的唯美特征和文学性较强的特点,如她的《小妖的金色城堡》。郁雨君的作品具有时尚和流行的特点,如她的新著《最美丽的意外》和《天使知道我爱他》(北京少儿出版社}。这两部作品是作者最新的短篇青春小说的结集,充满张力的文字非常富有青春的气息,而且细小的感动和温暖犹如珍珠一样散落在文字中。伍美珍的作品情感真挚富有感染力,如她新推出的《亲亲姊妹坡》和《看不见的阳台》两本书。前者是错综复杂的女生之间的感情纠葛，对女孩心理和情感刻画得非常细致。浓浓的亲情和友情因为误解和伤害之后反而更加亲密融洽,但是一切都变成了怀恋和记忆。后一篇写得空灵而又唯美,在创作上技巧比较成熟。喜欢安房直子童话的读者,自然能从中读出其中的奥妙来。殷健灵的作品善于刻画主人公的心灵世界,如《纸人》{二十一世纪出版社}。这部作品对青春少女成长的心理刻画传神而又感人。虽然属于幻想小说,但是在它的现实意义却比幻想给人带来的收获更大。谢倩霓的作品充满人文关怀,而且写得比较大气,她喜欢在社会大背景下展现青春男女错综复杂的人生经历和感情纠葛,如《不说再见好吗》。这些儿童文学作家的青春文学,体现的是真正意义上的文学和道德上的关怀。
青春文学：并不像青春一样美丽
青春文学除了文学技巧上不足的特点之外,还有,就是媚俗现象比较严重。这里的媚俗,是指煽情。表面化的东西太多,缺少严谨的创作态度。当然这和文学的积累和人生的体验有关,还有和浮躁的心态以及急于证明自己的急功近利的思想有关。
青春文学的迷惘和感伤，成了青春的主要特征。如果说这一代人没有理想和信仰，那么,青春文学至少应该给他们提供这样的楷模。在青春文学上,我们没有看到理想主义的光芒。青春永远充满活力，我们的青春文学任重道远。
