提及中国儿童文化，我们很多人言必称《西游记》，似乎要永久地躺在祖先的功劳簿上。而国外的优秀儿童文学作品这些年却层出不穷，《海底总动员》、《哈利·波特》等等，一部接着一部，都火得很。

    就说去年，《哈利·波特与凤凰社》在中国孩子们欢呼的狂潮中首发。这部书一开机即印刷了80万册。而中国面向少年儿童的出版物，除了教材、教辅书和《新华字典》外，没有一部书发行量能与之比肩。曾在中国风行一时的《少年文艺》、《儿童文学》现在发行量竟不及其鼎盛时期的零头。而中国的儿童文学大奖在这些年的评奖中，有时竟会无人问鼎，最后不得不以空缺而告终。

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    笔者以为，出现这种中国儿童文化尴尬之境，不能怨孩子不看。得先看看咱们给孩子提供了什么，怎么提供的。

    一直以来，我国儿童文化产品有着太多的禁区。比如，儿童文化要对性、死亡、暴力、鬼怪、神秘、惊险等内容说“不”。显然，禁区是必要的，但太大就不好了。枷锁太重，舞很难跳好。其实，问题的关键在于如何去驾驭这些题材。《西游记》也写鬼怪，《小兵张嘎》中也有暴力镜头，看怎么把握了。

    我们的儿童文化创作往往还要受太多的道德因素和责任意识的驱使。道德和责任意识都是好东西，但一过头就比较麻烦。很多优秀的儿童作品往往把故事讲得很精彩，往往在潜移默化中给孩子以启迪，非常隐蔽地塑造孩子的价值观，而现在很多作品就是一个故事说一个道理，并且故事是辅助的，道理是第一位的。这怎能让孩子喜欢呢？不符合他们的阅读特点嘛。《哈利·波特》里也在讲诚信、忠诚、勇敢、友爱，但人家融进故事，并不直接抛出，不摆“教化”的面孔。

    儿童文化创作，不能只是站在成人的视界标准上，不要总是希望创作的儿童文化作品能带给孩子某种具体的生活状态，而应该瞄准孩子的心灵。我们过去的那种简单的关爱已经让我们的儿童文化创作尴尬不堪了。我们的孩子太需要贴近他们的现实生活和心灵的作品了。因此，中国儿童文化应该大胆地向幻想、神秘、惊险、神奇等领地开掘，我们的大众传媒和教育思维也应该根据少年儿童本身的心理变化和文化趣味做出相应的宣传和引导。只有这样，中国的孩子才能够捧起具备中国“本土色彩”与“民族特色”的儿童文化作品。也只有这样，国产儿童片才不会被丢弃在仓库中睡觉，儿童文学作品也才不会长久地在书架上蒙上厚厚的灰尘。