《新京报》副总编辑李多钰（右二）、网络作家粲然（右一）为须一瓜颁奖

    授奖词

    须一瓜的小说是二OO三年度最为生动的文学景观之一。她在该年度发表的《淡绿色的月亮》、《蛇宫》等优秀作品，清晰地为我们描绘出了她复杂的写作面影，并由此展现出她灿烂的未来。她深厚的写作积累，丰盈的小说细节，锐利、细密的叙事能力，使她得以洞悉生活路途中那些细小的转折和心碎。她重视雕刻经验的纹路，更重视在经验之下建筑一条隐秘的精神通道，使之有效地抵达现代人的心灵核心。她的写作如同破译生活真相，当饰物一层层揭开，生活的尴尬图景就逐渐显形，在她的逼视下，人生的困境和伤痛已经无处藏身。须一瓜把写作还原成了追问的艺术，但同时又告诉我们，生活是禁不起追问的。

  ■获奖演说：任重道远的奖项

    我现在所获得的奖项，是个令人兴奋的奖项，但又是个危险的、任重道远的奖项。其他奖项，在我看来，好像更像是质检认证章，而这个奖项，只是一个预告。预告的危险性在于，结果的不确定性。当这个奖项从天而降时，难以忽略的压力感也从天而降。别的获得者，永远不会有辜负的担忧和焦虑，得了也就结了，而这个“最具潜力新人奖”，在我看来，可能，每年这个时候，都将是我该自我盘点或清算一下的时候——我会不会从此就失去了一种写作的自由自在？

    有将近十年的时间，我不再写小说。这其中，原因很多，对语言艺术的信任的退潮感，也是个重要的因素。当时，我渐渐为音乐所吸引——还有什么力量能够像音乐这样地穿透万物，唤醒我们？还有什么力量能闪电般地让我们看见，生命中蕴涵着的神的意志？我相信音乐就是神灵对尘世间的芸芸众生的我们打出的手势。斯特拉文斯基就深信，在我们的生命里，还有一种超越我们想象力的存在，这种存在包容一切，渗透进世人生命的每一个缝隙，我们不知不觉沉浸在这种存在里。那么，谁能把我们唤醒，除了大自然的天籁，只有艺术才具有这个力量，我一度认为、现在依然倾向，音乐可能是最强有力的。它刷新了你眼里的这个世界，在其中，我们不知不觉重新感觉和评估着一切。当马勒、柴可夫斯基、萧斯塔科维奇，格什温在深夜的你的一个人的空间穿行时，你就明白那个神秘的存在是什么。有时一个乐句，就让你心灵激荡地记住了一个无名的音乐家。他们简直就是背负着神的使命来到人间。我只是个普通的欣赏者，并没有专业的耳朵，但是，它却能把我领走。

    这两三年我重新开始恢复写作，实际上有些作品就是被某段音乐带进去的——那是我自己也解释不清的、但一定是同质的东西。它唤醒我并帮助我渗透。尽管如此，我对我自己的文字，还是怀有无法克制的谦卑。这个奖项，是我这辈子遭遇过的最大激励。但即使在这样的激励下，我也不敢肯定我将不负众望，我只能说我要更加勤勉一点，就像套上缰绳的马，我要尽力在道上走好。

    非常感谢《南方都市报》和《新京报》。身为传媒中人，身为写作者，我特别感受到作为中国传媒的他们此时此境的非同寻常。此外，我非常感谢推荐评委和终审评委们的信任。这个鼓励，比我得到过的任何一个奖项都令我开心和自豪。新人奖从字面上看，人们，包括我自己，都会把它和年轻人联结在一起，而我以这样不新的年龄得到它，有点不好意思。但有什么办法呢，“年度小说家奖”又不是凭年龄就能够问鼎的。

    现在，评委们把这个接力棒交到我手上了，能不能跑到大家期望的目标，只能看我自己的造化了。我相信还会碰到像《上海文学》《人民文学》《收获》《十月》《福建文学》上那些兢兢业业充满责任感的老师编辑们，也难忘《小说选刊》上那些文学眼里容不得沙子的老师，去目标的路上离不开他们。我记得当时我决定向《收获》投稿时，福建的兄弟朋友们都说，敢投那呀，人家只认名人！我是带着狗尾巴草的无知无畏投稿的。意外的是，责编叶开，接到电子稿件后反馈极快。他想当然须一瓜必定是男的，回信他称须一瓜老弟，很客气地提了六七百字的意见和看法。一下就令我感受到他们面对无名作者的那种真诚；《淡绿色的月亮》经过了《收获》三审老师的指点，每一审都给予了我非常中肯的帮助。我想，作为一个无名作者，一开始我就有幸碰到这么多热心而负责的老师们，相信在今天的接力棒之后，我的贵人们依然会在前面。 谢谢大家。

■奖项评说

    粲然(青年作家)：

    我是须一瓜邀请的颁奖佳宾，其实须一瓜开始想请舒婷做佳宾，她们也是十几年的老朋友，可是舒婷有事脱不开身，正好我在北京就我来了。今年华语传媒文学大奖让获奖者邀请一位佳宾参与颁奖，是一件很温情的措施，能和朋友一起分享这种快乐我感觉很高兴。

    就象她自己说的不一定必须通过一种方式表达自己的生命体验，她不一定拘泥于写小说，所以将近十年没有动笔写小说，最近几年才重新开始创作。因为是朋友，所以经常是她写出来的小说还没发表就用电子邮件发给我看，我觉得她的小说有个特点是不女人气，不象很多女性作家那样总是纠缠在男女的各种事情上。我们戏称她的小说的是"法律小说"，总是从一个案子或者突然的事情入手，可是写起来视野很宽，能够体验到她小说背后有对生命的悲悯。我相信她在文学方面的潜力还大， 未来会有更好的作品出现。

    白烨（评论家、中国社会科学院研究员）

    虽然须一瓜是获得今年的最佳新人奖，其实她是一个老作家了，以前是写小小说，后来停了十来年，前几年才重新进行中短篇小说的创作，读她的作品我的最大的感觉是她对于生命的理解是相当深厚的，可以说和她作《厦门晚报》记者有关系。就"新人"问题说的广泛一些，我觉得须一瓜和今年获得年度成就奖的莫言这一代作家并没有大的差别，因为成长的大背景、体制基本是一样的，同样的是现在的批评家对她们的作品也能按比较正式的批评方法进行评论，而1980年代出生的作家和他们的差别却是革命性的，在可批评性和可读性方面都有巨大变化。1980年代的年轻人是在城市和市场经济中长大的，他们主要通过网络和新概念作文大赛冒出来，和传统上这些通过文学刊物发表作品的作家相比，他们之间的差别是很达大的，我相信等到这一代新人成长起来，中国文学的面貌将有巨大变化。

    嘉宾 年度最佳诗人王小妮之子 怀沙（北大中文系本科生）

    我之前对这个奖并不是很了解，我看到和这个奖并列的还有两个奖项，一个是华语电影一个是华语音乐，另外两个奖项都是娱乐性很强的，我看请的都是比较知名的艺人，像郑伊健等等。可以说那两个和文学有些格格不入，但这次这三个可以很好地结合在一起，起码主办方是统一的。文学一直都在一个所谓的很高的位置，以为自己玩的东西很"玄"，实际上是脱离了大众。像今天有些文学作品很难为一般民众所接受，只为高端的人服务。而歌曲和电影就不一样，它们是大众化的，大家都能看，大家都能乐，这次把文学的奖项和电影、音乐并列，可以把所谓的文学的高度拉低一点，更贴近平民一点，让文学为更多的人所接受。

    至于评奖结果，作为后辈我不敢妄言。我妈妈在我眼里并不是一个所谓的作家，她只是一个母亲而已。获奖者中间我最喜欢的是余光中，这个喜欢并不是指他那些被收入语文课本的作品，我觉得他是一个很有意思的人，这一点从他刚刚的获奖发言中也可以听出来。莫言的作品我读得不多，但我读过他两个很经典的短篇，名字现在已经忘记了，写得非常好。

    嘉宾 《南方都市报》总编 王春芙

    第二届华语文学传媒大奖颁奖仪式从广州搬到了北京，使这个奖项的社会影响力扩大了。今天的颁奖礼文学家和评论家云集，引起了广泛的社会关注。传媒评文学，和通常文学评奖的视角不同，其结果不但更公正，最重要的是更有影响力。华语文学传媒大奖同时在文学界也引起了高度关注，获奖者对于这个奖项也很在乎。（赵耕）

　个人简介

    须一瓜，女，原名徐苹，生于上世纪60年代，《厦门晚报》政法记者。从事过邮电机务、律师、广告策划等职。1990年出席全国青创会，后停止创作近十年。2000年起，陆续在《收获》、《人民文学》、《十月》、《作家》、《上海文学》、《福建文学》、《小说界》、《江南》等杂志发表中短篇小说，作品多被《新华文摘》、《小说选刊》、《小说月报》、《作家文摘》等选载。著有小说集《淡绿色月亮》及通讯小说集《徐苹VS须一瓜》。

我希望小说像把手术刀

    从1985到1988年，我开始写了些小小说，得了全国奖，顺风顺水的，后来，我却越来越怀疑小小说、怀疑自己。慢慢地不再写了。1988年考取了全国律师资格证后，做兼职律师，离小说远了。这一停就是将近十年。

    大约是2000年的一天，我跟舒婷说，你愿不愿意看我电脑里的东西？

    舒婷看完就给我推荐到《人民文学》去了，过了一段时间，我又给她看一个自己得意的短篇。她不仅谈了看法，连错别字都一一替我改好，推荐到《作家》去了。这篇出来之后，《上海文学》等其他刊物的编辑就来约稿了。这样就进入了那种写稿发稿的循环。

    看到《淡绿色的月亮》在《收获》竟是头条，有点奇怪，怎么会这样呢？《地瓜一样的大海》在《上海文学》发的也是头条，我也意外。《尾条记者》在《福建文学》、《小说月报》也给了头条，《小说选刊》选《蛇宫》的时候也是放在头条。有时我觉得好像是出了差错，搞错了。可能是多年来我在尾条位置呆惯了。

    我采访过一个案子，一个女孩在家里遇到了劫匪，女孩用很长时间和两个歹徒周旋，最后两个歹徒被哄跑了，但现场留下了很多痕迹，警察根据这些线索，很快就把他们抓住了。我们去采访那个女孩，突然看到了更严酷的“淡绿色的月亮”。“淡绿色的月亮”不是一般的月亮。

    有时候，我相信我们的高尚、责任感、纯真、友爱，甚至善良，都是相对的。不同的外在条件下，在人的内心就有不同的阐释。也就是说在不同的坐标点上，都是真实的，甚至是难以否定的。我因此感到人性的悲哀。这种东西写出来很残酷，可是，不经过这种严酷的考验，你怎么能见到深层的东西呢。

    我喜欢福克纳，他的小说像不动声色的手术刀，我希望我的文字也有那样的表达，我很喜欢《好兵帅克》、《堂吉诃德》里面那种说不出的伟大机智。《二十二条军规》的海勒，也是我喜欢的作家。博尔赫斯有个与众不同的脑袋，但是，那份聪明智慧我学不会。余华的《许三观卖血记》，实在是很棒，它完全消除了写作者和阅读者文字上的障碍，我想很少有人能做到他那样，真是成精了。我也喜欢看朱文的小说。还有很多。

    在我看来，一个成熟的作家，或者说一个手艺很好的作家，应该是中性的。他能渗透———准确渗透到不同性别、不同年龄身份的角色里面，性别、处境、年龄、不应该成为障碍。否则没办法写好小说。对于我，如果读者通过作品，无法断定须一瓜是男是女，我把它理解成一种表扬。

    2003年很多新人都有出色的表现，比如陈希我，他为什么没获奖？无论是推荐评委还是终审评委，他们都不太了解我，以为我是刚开始写小说的，所以，给了我这个奖，听到这个消息就想，我这么老了，运气为什么还这么好？我真应该去买彩票。我占这个位置有点不好意思。但我毕竟高兴，没办法，虚荣心。（《南方都市报》记者 刘炜茗）

《淡绿色的月亮》

    《收获》2003年第三期，责任编辑叶开。

    春风文艺出版社2004年1月版，责任编辑张玉虹。

    中篇小说《淡绿色的月亮》，讲的是这样一个故事：一天夜晚的入室抢劫案，使女主人公芥子对丈夫的灵魂发生了怀疑，无论丈夫如何辩解和道歉，她依然一次又一次地质问他当时为何不反抗，随之而来的是一个伟岸丈夫形象的一点点破坏，激情火花的一点点磨灭……小说似乎在争论一个道德问题，一个面对勇敢与理智应该如何抉择的问题。