文/姜小玲

　　两年前，一个披着黑斗篷的孩子来到中国，掀起了一股“哈利·波特”热潮。随后，少儿图书市场又陆续出现了《鸡皮疙瘩》系列、《冒险小虎队》以及最近登场的哈利·波特妹妹“魔眼少女佩吉·苏”……这些引进版童书动辄十万、百万计的销量，在书市大出风头。据统计，2003年上半年的图书排行榜上，前30位中引进版占据了22个席位，近来这个数字又飙升到26位。

　　眼看着引进版童书不断抢夺原创少儿文学读物的读者和市场，眼看着时下中小学生对哈利·波特津津乐道，却不知道“盘古开天地”、“女娲补天”这样的中国神话故事，出版界和儿童文学作家们心有不甘。他们提出：喝“洋奶”长大的中国孩子，不能没有中国文化的滋养。

　　确实，如今走进任何一家书店，摆放在显眼位置的几乎都是国外引进的图书。比如，奥地利引进的《来自太空的攻击》、《火山阴谋》、《冒险小虎队》；英国版的《冒险四人组》、《古堡惊魂》、《瓶中船》；还有韩国读物《退魔录》等。而《中华上下五千年》、《历代杰出帝王的少年传记》、《儿童配画资治通鉴》、《小兵张嘎》这样的本土读物，则悄无声息地位居边上。

　　引进版童书占据童书市场主流，会不会影响原创儿童文学读物的出版，会不会让我们的孩子偏食？

　　接力出版社总编辑白冰认为，引进世界优秀的儿童文学读物是必须的。任何一个民族出版业的发展和文学创作的繁荣，都是吸取了其他民族文化的精髓，在借鉴中为我所用，最终也是为了使我们的少儿图书走向世界。引进童书是让我们的孩子在第一时间阅读世界上的好书，让这些优秀读物滋养我们的孩子，这是我们出版工作者的责任和义务。当然，在抓引进图书的同时，也要抓原创，两者不能偏废。我们推出的杨虹樱“马小跳系列”两个月4万套一销而空，可见原创儿童文学的市场也很大。但要看到，由于长期以来市场运作机制不成熟，原创图书和原创作家推不出来。如何使作品贴近儿童、符合他们的阅读习惯，是向出版工作者和作家提出的一个命题。

　　儿童文学作家、中福会出版社总编辑秦文君提出，现在市场走红的引进图书大都是娱乐性和游戏性较强的，并不一定都是最好的东西。这些读物的引进，有助于打开我们的眼界、拓宽我们的思路，但绝不能以为它们就是儿童文学的全部；否则既是对西方文化的曲解，也会造成东方文化的缺席。引进，最终还是别人的果子。我们要花力气种植自己的果子，当然要嫁接，要施肥，糅进世界的流行元素；但其核心和本质还是传播东方文化和具有民族性的东西。

　　近日，在一项以少年儿童为对象的阅读调查中，大多数孩子用这样的词汇来描述他们喜欢看的书：“有想象力”、“惊险”、“集科普与幽默于一身”、“惊险科幻又有深刻意义”、“有趣”、“有神秘感”等。孩子们写道：“请把书写得风趣些”、“请多出一些最惊险、最幽默的书”……无疑，这是孩子们为儿童读物的出版和创作开出的“处方”。