在需要搜索工具帮你解忧排难的时候，信总是特别容易和信乐团里的那个信，以及五月天的主唱阿信淆在一块儿，这还没算上最近特别火的东野奎吾大作《信》。信，一个简单的汉字，却因为众人的哄抢，而造成了信的不幸。更雪上加霜的是，甚至其中有一个对手，还是过去的自己，以及过去自己加盟的那个乐团。

    直到信开始单飞，他的主要成绩，还是必须依赖信乐团时的成就，一曲《死了都要爱》和另一首翻唱陈升的《北京一夜》，也让他终于有了与五月天阿信在市场较劲的资本。当时觉得扬眉吐气的他，显然没有料到，这样的成功竟然成为自己日后单飞的障碍。

    尽管信本人肯定不愿意将信乐团时期的招牌高音，顺手牵羊至单飞阶段，但却无法抗拒歌迷已经对他形成一种既定的印象思维，那就是信就必须得是《死了都要爱》里的信。一想起他，就必须是他的高音，他的嘶吼，他的摇滚。这道理如同周董就必须中国风一样，这甚至已经不是他和方文山情不情愿的问题，选择权可是在歌迷那儿。信对信乐团的挣扎与反抗，很明显就体现在他的首张专辑里。改自中村中《友达の诗》的《朋友的诗》，让他终于能在摇滚的重炮声中，展现出自己的中性美，与潘玮柏合作的《ShutUp》更是在以往蛮干的印象中，增添了许多霸气以外的帅气。

    而这次的新专辑，虽然在《趁我》和《独领风骚》等作品里，信还是延续了信乐团时期锐利的金属声线。但与上次演绎日本作品的思路类似，此次改编韩国音乐人的作品《不能没有你》，同样也在一种韩式的细腻与精致中，更突出那种金属声线中的柔和光泽。此外《火烧的寂寞》那种由舒缓至激越，再到爆发的戏剧化演进，不但很好地符合歌曲表达循序渐进的过程，更让信的声线，能够在弹簧般的扩张中，慢慢达到制高点，不仅戏剧化，也更人性化，在收放自如间，体现出一个唱将歌手应该有的层次感，以及立体化的声线控制。

    从信乐团时期的高音机器到单飞阶段的刚柔并济，信的这张《趁我》，终于有了让人忘记《死了都要爱》的理由。(爱地人)