新华社上海５月２０日专电（记者 孙丽萍、陈一馨）北有小沈阳，南有周立波。在上海，滑稽戏演员周立波的“海派清口”相声引发人人争睹、一票难求的火暴现象，其“高热”迄今已经持续数月，声势之猛，丝毫不逊赵本山和小沈阳的“二人转”小品受到全国追捧的程度。
炙手可热的周立波“海派清口”能否成为上海滑稽界的“拐点”？当海派文化变得日益开放、包容、多元并渴望着向更广阔的领域扩散时，用上海话和滑稽戏为上海人“树碑立传”的周立波又能否走出上海，走向全国？
走红：周立波《笑侃大上海》
《上海滩》“浪奔浪流”的主题曲响起，周立波一身“许文强”式的打扮登场，戴着墨镜从石库门的背景里走出，全场立刻沸腾，掌声四起……
正在美琪大戏院上演的周立波“海派清口”系列演出《笑侃大上海》延续了之前《笑侃三十年》连连加演、场场爆满的上海滑稽界的票房奇迹，截至６月底的二十多场演出门票再次被一抢而空。周立波俨然已经成为上海滩的“喜剧之王”。
《笑侃三十年》以平民视角盘点改革开放30年老百姓之衣食住行，《笑侃大上海》则以今年上海解放六十周年为历史背景，细说新老上海的前世今生。周立波认为，“海派清口”继承了上海独角戏、单口相声等已逐渐消退的滑稽传统，同时又有所创新和突破。虽然票价从３８０元到６８０元不等，价格并不便宜，连美琪大戏院门口的倒票“黄牛”（票贩子）都知道，来看周立波“海派清口”的都是老百姓，都是争先恐后地“自掏腰包”，许多中老年上海人甚至一口气来听上好几遍。而在周立波“海派清口”效应带动之下，一度备受冷落的本土滑稽戏，也重新受到了上海人的热烈追捧，
周立波擅长“单枪匹马”表演滑稽。给他一个大舞台，一个人、一张嘴，就能绘声绘色、滔滔不绝说上四五个小时，让观众前仰后合地笑上几百次。倒卖外汇的“黄牛”、罩上放大镜的珍贵黑白电视机、咖啡馆里的“老克勒”、兴衰起落的股市和情绪起落的股民……他的滑稽段子当中，充满了三十年来上海人生活变迁的底层记忆，真实、清晰却又略带狂欢色彩。上海人的弄堂生活和独特文化韵味被周立波拌上了“笑料”，从生活的犄角旮旯被淋漓尽致地刨出，大笑之余，上海这座大都市改革开放三十年来的变迁却也活灵活现地在每一个观众脑海中呈现。
其实，上海人生活的变迁飞跃又何尝不是每一个普通中国人生活的写照。专家指出，周立波“海派清口”的题材是上海人生活中最“俗”的部分：柴米油盐和衣食住行，“侃”的就是上海的“小市民”生活，而观众的笑点正是基于集体记忆之上的共鸣与认同。但在柴米油盐之外，周立波也融入了金融危机、社会民生等一系列当下的“新”题材。作家贾洪源认为，周立波的“海派清口”以轻松诙谐的方式表现社会现实和百姓最关注的民生问题，既有滑稽模仿，又有精辟概括，打破了过去上海滑稽戏题材的‘低’区间，开始向纵深发展，扭转了外界对上海滑稽原创能力匮乏和缺失的评价。
探索：用“上海话”重塑上海人形象？
周立波的滑稽为上海人生活“树碑立传”，引发了人们对上海方言的重新讨论，同时也似乎在重塑着上海人的形象。
改革开放以来，“吴侬软语”的上海方言既是上海人身上的文化标签，也似乎在无形中成为上海向全国“敞开门户、海纳百川”的语言屏障。牢固的方言文化，一度被认为影响了海派文化向全国的传播。
作为上海方言让上海文化“画地为牢”的一个缩影，上海滑稽戏及海派小品曾多年试图进军中央电视台春节联欢晚会，却始终无法取得突破。
不过，周立波的上海滑稽却让人们看到了改变的可能。“‘海派清口’的精彩正是在于方言表演”，上海市作协副主席、著名作家赵长天表示，上海话的魅力是毫无疑问的，关键在于怎么讲和讲什么。
“相比作家只能用普通话写作，上海方言中有很多趣味是原汁原味的，无法用书面表现的”，赵长天指出，周立波的“海派清口”为上海的方言文化重新注入了生命力，它用方言表达民间幽默，同时又研究上海语言、搜集上海语言。
另一方面，舞台上的周立波把自己当作海派文化的代言人，与北方文化大异其趣。相比男扮女装的小沈阳，舞台上的周立波身穿西式礼服、思维敏捷、潇洒自如，呈现给观众一个颇有品位的上海男人形象。
在《笑侃三十年》中，周立波甚至用“喝咖啡和嚼大蒜、阳春面和拉面”打比方，回击了一些嘲笑上海人“精明、小家子气、充满优越感”的评论，顺便调侃一把南北文化的巨大差异。周立波用上海话讲上海人、上海事、上海变化，他同时也想告诉观众：上海人是“精明而不乏可爱，优越而不乏温情”的。
追问：海派滑稽能否走向全国？
周立波蹿红的同时，一个消息在全国文化圈越传越热：春晚总导演郎昆表示将在下一届春晚中添加“海派文化的元素”，有意邀请周立波上春晚。不过，语言、内容和文化背景上的差异使得周立波“海派清口”能走多远成为一个疑问。他应该“足不出沪”地在上海表演，还是应该走向全国？
对此，学者余秋雨持反面意见，他一方面称赞说“一百年出一个周立波”，另一方面建议他“就在上海安安静静地演，守住本位，守住上海观众”。滑稽曲艺评论家徐维新也认为，如果进入到其他地域表演，必然会为了调和外地观众的口味而有所调整和束缚，“海派清口”也就不再“海派”了。
但年轻一代却对海派文化突破“方言和地域屏障”走向全国的前景相对乐观。从外地来上海发展十分成功的“８０后”话剧导演何念认为，周立波进军全国，是海派文化突破方言、地域障碍的一个机会。“周立波之所以能成功，其强项并不是在于语言，而是在于他从生活中提炼幽默的能力。这也是现在全国的相声小品最缺乏的一种原创品质”。何念认为，只要加以合适的包装和推广，周立波的“海派清口”完全可以像小沈阳一样风靡全国。而南北喜剧文化的融合和碰撞，或许将给全国观众带来新鲜的精彩。
